娛樂大事件——版權劇如何生存？ - 頭條日報 Headline Daily

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　　當下愛優騰芒訂製劇、自製劇市場規模佔逾70%，版權劇只佔30%左右。但另一方面，版權劇平均熱度和關注度卻比自製劇略高。從播出平台上來看，由於影視平台全面限價和縮減預算，版權劇購買方主要為衞視平台。相對於受眾群體年輕化的影視平台而言，自製劇具有更大自主權和創新性，因此在製作初期就能評定是否符合平台，性價比較高。

　　衞視平台雖然近兩年陸續參與劇集製作，但在數量和製作力度上依舊相對較低，當下以及未來一段時間內，其主要功能還是充當播出媒介。從題材上看，版權劇更側重於現實主義、主旋律的類型作品。相對於影視平台依據自身內容生態和IP效應，在自製劇類型上的全面開花，衞視平台在版權劇的題材選擇上範圍較窄、受限較大，主要題材類型為現實主義、主旋律作品。

　　2020年版權劇主要有三個發展趨勢：第一，在「版權分攤」及「版權分銷」之外，「版權置換」成新趨勢。對於影視網站，即使大力發展網絡劇，但台網互動的版權劇，依然是流量的最大貢獻者，聯播版權劇成為影視網站的主流排播模式。

第二，採購價格難以下降，形成高投入、高版權、高採購的循環鏈條。根據各大影視上市公司財報及網絡公開訊息整理發現，版權劇製作成本、單集價格呈上漲趨勢。

第三，空間不斷被積壓，發展前景不容樂觀。目前版權劇受多方面影響，導致發展空間較小。在疫情影響下，2020年開機劇銳減，積壓劇成為衞視平台主要選擇。

趙文竹

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